El réquiem de Mozart y lo que nos enseña sobre marcas

Tras un periodo demasiado largo sin actualizar el blog, por culpa del siempre bienvenido trabajo vuelvo a la carga para intentar escribir algo interesante y sacar de ello alguna conclusión relacionada con las marcas. Tengo pendiente hablar de Pfizer y de la evolución de las marcas de coches… prometo hacerlo lo antes posible.

Hoy me voy a atrever a escribir sobre una de las obras musicales que más me gusta y sobre algunos aspectos no muy conocidos de la misma que la hacen en mi opinión aún más interesante: el réquiem de Mozart. Por supuesto, no soy ningún experto en música y lo que escribo lo hago basándome en cosas que he leído y en las enseñanzas del maestro José María Álvarez, con quien pronto volveremos a cantarla en su versión menos conocida.

Mozart escribió su réquiem en 1791 por el encargo del conde Franz Von Wallsegg, un músico aficionado que había enviudado y quería que se interpretara en un funeral por su esposa, haciendo creer que era suyo. Por eso envió a un misterioso hombre (se cree que fue al músico Franz Anton Leitbeg) a realizar el encargo manteniendo el anonimato. Lo que relata la película Amadeus (excelente por otra parte) es una fantasía basada en una obra de teatro de Peter Shaffer.

Enseñanza 1: La mala costumbre de contratar profesionales brillantes para presentar sus ideas como propias no es algo nuevo.  En estos tiempos la cosa se ha pervertido aún más en la modalidad “concurso de ideas”.
Mozart murió antes de terminar su réquiem. Se dice que consumido por su enfermedad llegó a creer que era para su propio funeral. Es de destacar la ausencia de flautas y oboes, lo más brillante de una orquesta, para lograr una atmósfera apropiada. Llegó a completar tan sólo el Introitus, aunque dejó información suficiente para reconstruirlo siendo lo más completo la parte coral. Es muy interesante que en el Kyrie, un músico tan genial como Mozart utilice varios compases de El Mesías de Handel con el “tema de la cruz” del número “And with his stripes”. No fue por falta de imaginación. Es una forma de decir: “Ya que por tus llagas nos salvaste, Señor, ten piedad”.
Mozart terminó por completo la parte coral de los movimientos del 1 al 10 (ver detalles en la tabla) y dejó anotaciones para su discípulo Franz Xavier Süssmayr, al que seguramente también dejó indicaciones verbales.  Su viuda Constanz que no quería perder el dinero del encargo quiso acabar la obra en secreto y entregarla como terminada por Mozart, y le encargó a sus discípulos que la terminasen. Y eso hicieron. Por ejemplo el Lux aeterna y el Cum sanctis tuis son repeticiones de música anterior con otro texto, intentando dar coherencia a la obra.
Constanz sabía que el valor de la marca Mozart era mucho mayor que el de la marca Süssmayr y no quiso perderlo. ¿Cuánto le hubiese pagado el conde por una obra terminada por un alumno?

Enseñanza 2: Un mismo servicio o producto presentado bajo una marca fuerte tiene más valor económico.
Antes de entregar el réquiem al conde, Constanz lo copió, violando los términos del contrato. Menos mal que lo hizo porque si no, el conde hubiese quedado muy bien delante de sus amigos pero seguramente hoy no disfrutaríamos de la obra, que hubiese quedado en el olvido como si fuese el Aserejé.

Si vemos la tabla adjunta, vemos que movimientos como el Sanctus son íntegramente de Süssmayr “sólo o en compañía de otros”. Aún así, la obra es magnífica pues la mano de Mozart está presente en la mayor parte de ella.